2025年看的电视剧里，最大的惊喜来自德国电视剧《暗黑》。一共三季，是一个科幻悬疑的故事。

一方面它设计得很精巧、严密，有种铆足了一股劲炫技的感觉，就好像是巴赫的作品，非德国人不能拍出这样的故事。但另一方面它又有足够的人文关怀，比如对小镇人情的描绘，尤其是第一季，有种《百年孤独》的史诗感。看了两季刚要审美疲劳的时候，第三季还能整新活，让这个世界观更加开阔。最后结尾也收得很好，没有烂尾。真是一个精妙的艺术作品。

其它看了的电视剧有：

《流人》第五季。虽然我觉得它的定位是政治惊悚剧，但追到这一季，早已不再惊悚。不过一周一集追剧还是有乐趣的。

《庆余年》第二季。四天就看完了。这个设定下有很多不自洽不合理的内容，没法细想，好在它是喜剧，而且价值观也正，不会膈应。嬉皮笑脸地一本正经，一本正经地嬉皮笑脸，不管是正派还是反派，都要有点荒唐。比较神奇的是作为一部喜剧，居然有这么多有实力也有名的演员。期待下一季，不知道又要多少年。

日剧《非正常死亡》。短短十集，很完整的故事，温馨，没有什么雷人的惊天大逆转，但同时不无聊。

《头号外交官》第二季。没看过第一季，初看觉得人物的设定还挺有意思的。女主耳根子软得让人咋舌，但至少这个形象立住了，也符合人物逻辑。除了副总统这个精英政客形象，其它人的政治外交工作都庸俗化情绪化，但没准世界这个草台班子真是这样。

2025年看的一些纪录片。

《何以中国》。看上去它的野心是做成系列，重新讲述中国历史。这一季除了第一集讲秦汉，别的都是先秦。整得挺好，有贯穿的逻辑，而不仅仅是史实的罗列。审美在线，新拍的画面赏心悦目。虽然喜欢历史，但看这片有时还是会无聊，会走神，也许是史前的资料太稀疏，未知、推测太多，又不太熟悉，让我不够感兴趣？

看了B站食贫道的《不愈之殇》，讲的是巴以，一如既往的高质量。

2024年起罗振宇推出了《文明之旅》系列节目，每周一期，每期讲历史上的一年（中的一个切面），计划从1000年讲到1912年。我也一直在追这个节目。罗振宇当年的《罗辑思维》是我在本科时候的常用于下饭的节目。十年后，随着我阅历、眼界的开阔，可能已经看不上《罗辑思维》式的快餐化的表达。但看《文明之旅》我发现，他和我一样进步了。虽然因为大众传播的定位，当然不可少地会有浅化的表达，但无论是对最新学术成果的演绎，还是站在历史当事人角度看问题的悲悯心态，甚至是每一期后面朗诵的一段相关的诗文，都让我觉得，他不仅仅是个商人和传播者，也是个有意思有温度的人。

晚会节目看了《2024最美的夜 bilibili跨年晚会》和《2025年中央广播电视总台春节联欢晚会‎》。

我要特别夸一夸春晚。

用心之作，保持了极高的专业和审美水准，也用充足的人力物力支持创意。堪称b站跨年晚会的pro max版本。在这个多极化的今天，维持一台不同背景的中国人都能看下去的晚会实属难事，创作者明显在这个框架下尽最大力了。

挺喜欢春晚的节目整一些平时少有机会整的活，比如唱一些专门新写的歌，演一些新排的小品。虽然必然没法像大浪淘沙留下来的经典那样精彩，但我觉得，给创作者一个能整新活的场合很重要，这才是源头活水。相比之下，b站跨年晚会唱经过时间检验的老歌、录播把节目剪得稀碎，能降低成本，也很讨巧，更容易受到观众的喜欢，但就少了春晚的这种用心做一件不可能完美的事的勇气。

直播是件很有力量的事。

下面说2025年看过的电影。

最重要的是《南京照相馆》。

看完默然无声，好久才能缓过来。对那个日军摄影师的铺垫和塑造戏剧性地揭露了日本的国民性，剑指塑造了恶魔们的军国主义土壤，比以往电视里简单的坏更让人毛骨悚然。从立意到实现都很棒，种种细节从歌谣，到照片蒙太奇，乃至颜体字，都让人动容。

我是在“日行千里”那段哭的，这段没有具体的残酷情节，但却刚好给了一个宣泄的口子。

最后宣判处决战犯，从剧情来说可能有点拖沓，但只有看着恶魔一个个去死，观众才能安心，值得花这点时间。

然后是《好东西》。

好久没有这样好好说话的令人舒适的爽片了。看她们拌嘴的时候有种家有儿女即视感。但要警醒，它是像《机智医生生活》一样的温情脉脉的成人童话。在这里，即使“反派”放在现实中也是难得的正面角色。现实中的人们（不管是男性女性）可能受着更大的挑战，也不一定有能力、精力、机缘去审视、追求精神世界的完善。这不是说一定要拍得苦大仇深的，乌托邦有乌托邦的意义，它是一个标杆，能让这个世界多一分温柔。

因为《好东西》而看了《爱情神话》，同样是令人舒适的喜剧，胜在稍微更接地气、更试图讲故事一点。

《唐探1900》很对我的胃口。质量稳定，比前几部更重剧情而非悬疑。

近年我有一家固定去的电影院，所有大片都一定要去那家看。它是激光IMAX GT，幕布有24.4米宽，18.3米高。如果不考虑（我从未看过的）胶片IMAX的情怀加成的话，我觉得这就是最完美的屏幕，在这上面就是看空镜头也是美的享受。（写完这段后我才发现我在2024年的小结里已经介绍过这块银幕，果然它与我的观影经历已经深度绑定了。）

2025年在这块银幕上看的有《碟中谍8》和《星际穿越》。

《碟中谍8》三个小时一晃而过，看得非常满足。两段大场面都很长也很精彩，尤其是潜艇那段，非常沉浸，简直是电影工业与个人意志完美融合的高点。这次用两段大场面在一定程度上取代了以往几部中的高密度中小场面，整体更有史诗感。

中年白男太多，有点脸盲，认不清谁是谁，但还好剧情对于这片不重要。煽情鸡汤有点多，有点腻，不知道是编剧水平有限还是阿汤哥刻意在传教，不过瑕不掩瑜。

《星际穿越》因为十周年而重映，是我第一次看。故事不算有新意，但很舒适很完美。尤其是在那块银幕上看，真是极致的感官享受，电影真是造梦的艺术。

在影院之外看的一些电影：

《飞行家》是根据一个传奇发明家、制片人、资本家的生平改编的故事。我今天在整理的时候看到当时（2025年3月）写的评论，恍若隔世。这个评论与其说是针对这个电影，不如说是当时我的思想和心态的切片，还是原文贴在这里吧。

“拍得精致，演得也好，但我却没有好感。正是这种片子，让美国民众开始对那些偏执狂心生好感甚至崇拜的吧。在黄金时代，这或许是种宏图憧憬；可在这个不再温情脉脉的时代，在打工人眼里，更可能想到的是誓与员工为敌的公司高层，或是玩弄世界的马斯克。年轻人会把自己带入主角，成年人只能幻想小民尊严。 可能只有对马斯克，这是个教育片，他学会了，即使你是个成功的企业家，即使你掌握了舆论媒介，你只要不参与权力的游戏，就只是餐桌上的肉。”

还看了同是小李子演的《华尔街之狼》。

隔了两年二刷《锅匠，裁缝，士兵，间谍》，这次终于能看懂了，还是值得重刷的。还趁机看了勒卡雷（也就是《锅匠》的原著作者）的纪录片《鸽子隧道》。我觉得他对金菲尔比的看法有点以小人之心度君子之腹。不过，听了他的人生经历，我想非“小人”也写不出这么洞察人性幽微的文学作品。

因为读了古龙的陆小凤系列，所以顺便看了央视电影频道拍的《陆小凤传奇》系列电影中的两部《决战前后》《陆小凤前传》。这个系列电影才是我童年对陆小凤最初印象。

我2025年看了大量动画电影，所以专门和上面的电影部分分开来讲。

《哪吒2》。从美术上来说，审美很在线，也有创意。从情节来说，足够丰富，撑得起两个半小时的体量。观看体验很好，我尤其喜欢量子云大战的水墨美学。

但是如果能有个细腻、有力量、不那么满、不符号化、让人难忘的故事就完美了。作为面向大众市场（一个百亿票房！）的动画电影，我没有这种奢望。不过有这样的对比，确实不禁感慨《泰坦尼克号》、《流浪地球2》、诺兰等作品的在艺术、工业、商业上达成平衡的伟大。

每年惯例的柯南剧场版，今年的《百万美元的五棱星》质量不错，故事情节和感情的丰富程度可以比得上全盛时期的剧场版了。但不如当年的那么打动我，除了有点凌乱外，大概是因为我早已不在它的目标年龄段了吧。

柯南剧场版系列现在跟春晚一样有重重约束和诉求，我觉得这一部已经是现有条件下用心的最优解了。

打赌“争”和叶的情节很大男子主义，日本创作者在2025年居然是这个思想水准，感觉还倒退了。

《星际宝贝史迪奇》。审美在线，故事简单温馨，不错。

《机器人之梦》。好有生活啊！角色们是动物，但比很多讲人的影视更有人味。

还有《超能陆战队》。

还有四部是重刷的动画电影。

《千与千寻》。那个时候两个小时就能塑造这么多经典的人物和故事。

《龙猫》。简单的故事也可以有力量。

柯南剧场版《唐红的恋歌》。这一步的故事节奏好得不像2017年的，而像是巅峰时期的。是个很完整的故事。案件与故事结合得很好，动作戏也很漂亮。

柯南剧场版《迷宫的十字路》。当时觉得氛围很好、很动人的一部。现在看来，不止凶手没有存在感，所有嫌疑人都没存在感，现在看来推理情节也很弱，但主线还算精彩丰富。

说完电影，一些杂项。

2025年现场看的演出就只有一个：林俊杰演唱会波士顿场。整整三小时。现场音响太响太闹心，钢琴弹唱的时候就很舒服。

2025年因为有一阵子准备跑半马，所以跑了很多步，听了很多播客，当时听得比较多的比如硅谷101和Dwarkesh（当时它的嘉宾质量和思辨性还是挺惊艳的）。